A Paris
en ce moment, le Pavillon de l’Arsenal consacre la place à Lina Bo Bardi. Une
jolie, mais petite expo sur l’architecte italienne naturalisé brésilienne. Je
suis allé voir et je profite pour vous parler un peu de cette femme
extraordinaire.
Em Paris , nesse momento, o Pavillon de l' Arsenal consacra seu espaço à Lina Bo Bardi. Bonita , mas bem pequena a exposição sobre a arquiteta italiana naturalizada brasileira. Fui ver nao poderia deixar de aproveitar esta oportunidade para falar um pouco à vocês sobre esta mulher extraordinária.
C’est la plus brésilienne des italiennes que j’ai déjà entendu parler. A mon humble
avis, c’est la vision étrangère la plus capable de comprendre la folle fusion
des cultures existantes dans un pays. Un pays comme le Brésil, jeune, mais riche en créativité et artisanat.
Esta é a mais brasileira das italianas que eu já ouvi falar. Na minha humilde opinião , é o ponto de vista estrangeiro mais capaz de compreender a fusão maluca de culturas existentes nesse país. Um país como o Brasil, jovem, mas rico em criatividade e artesanato.
" Ela defendia a ideia de que cada país deve construir uma identidade com base em suas próprias raízes . Explorou o Brasil a fim de assimilar e compreender a sua cultura , respeitando acima de tudo o seu povo e sua liberdade de expressão. " Noemie Blaguer (curadora da exposição Lina Bo Bardi - Together, no Pavillon de l' Arsenal em Paris) "
« Elle utilisa le terme de substances au lieu de matériaux pour
exprimer la composition de son architecture. Ces substances sont de l’air, de la lumière, de la nature et de l’art. » Wikipedia
" Ela usou o termo substâncias em vez de materiais para expressar a composição de sua arquitetura. Estas substâncias são de ar , de luz, da natureza e da arte. " Wikipedia
Née a
Rome em 5 de décembre de 1914. Decedée le 20 mars de 1992 à Sao Paulo.Marié avec Pietro Maria Bardi
(collectienneur d’art) ils partent
au Brésil en 1946 où les perspectives d’arriver dans un pays encore jeune et
avec une scène architecturale prospère les motivent énormément. Une fois au
Brésil, Pietro fait une expo de ces œuvres « Exposition de peinture
moderne Italienne » et en ce moment ils rencontrent Oscar Niemeyer, Lucio Costa et Assis Chateaubriand,
riche propriétaire d’un groupe de presse qui rêvait de construire un musée (ce
serait futurement le MASP à Sao
Paulo).
Nascida em Roma, em 5 de Dezembro de 1914. Morreu 20 de marco de 1992 , em São Paulo. Casou-se com Pietro Maria Bardi (colecionador de arte) vão para o Brasil em 1946, quando as perspectivas de chegar em um país jovem ainda com uma cena arquitetônica próspera os motiva muito. Uma vez no Brasil , Pietro monta uma exposição dessas obras "Exposição de pintura moderna italiana " e é nesse momento que eles se encontram com Oscar Niemeyer, Lucio Costa e Assis Chateaubriand, o rico proprietário de um grupo de imprensa que sonhava com a construção de um museu( que seria futurement o MASP , em São Paulo).
Dessin du projet du MASP par Lina. Desenho do projeto do MASP pela Lina.
MASP - Sao Paulo
MASP - Sao Paulo
« De 1947 à 1996, Bardi a
été le curateur du MASP à Sao Paulo (Musée d'Art de
São Paulo) conçu et dessiné par Lina Bo Bardi et qui est devenu le
plus novateur et le plus important musée d’art moderne d’Amérique latine.
Lina
prit la nationalité brésilienne en 1951. La même année, elle termina la Maison
de verre - sa propre habitation- dans les nouveaux quartiers du parc de
Morumbi. Elle devint célèbre par l’ampleur et la fluidité des espaces créés. »
Wikipedia.
" De 1947 a 1996, Bardi foi curador de São Paulo MASP ( Museu de Arte de São Paulo ), concebido e projetado por Lina Bo Bardi e tornou-se o museu mais inovador e mais importante de arte moderna de América Latina. Lina teve a cidadania brasileira em 1951. No mesmo ano, ela terminou a casa de vidro - a sua própria casa, nos novos bairros Parque Morumbi. Ela tornou-se famosa pelo tamanho e fluidez dos espaços criados. " Wikipedia .
Maison de Verre. Casa de Vidro.
Lina a fait d’autres projets en sa carrière brésilienne, mais pour moi, La maison de Verre réunit
l’architecture, les mobilier et l’amenagement intérieur signature de
l’architecte. Elle a été conçue en 1950 pour devenir la résidence du couple et
aujourd’hui c’est le siège de l’Institut Lina Bo et Pietro M. Bardi. Dans la Maison de Verre l’Institut a réussi a
réunir toute la collection personnel de Lina et Pietro, œuvres d’art, meubles,
documents, objets, dessins, photos et diverses autres souvenirs et pièces très
chères pour l’histoire brésilienne vue que tout cela transmet un temoinage
unique d’attention et générosité envers le peuple brésilien et leur véritable
intérêt pour notre culture.
Lina fez vários outros projetos no início de sua carreira no Brasil , mas para mim , a Casa de Vidro traz arquitetura, mobiliário e concepção interior como assinatura da arquiteta. Foi concebida em 1950 como residência do casal e hoje é a sede do Instituto Lina Bo e Pietro M. Bardi. Na Casa de Vidro o Instituto conseguiu reunir com sucesso toda a coleção pessoal de Lina e Pietro, obras de de arte , móveis, documentos , objetos , desenhos , fotografias e outras lembranças e peças muito importantes para a historia brasileira ,pois através de tudo isso eles transmitiram um testemunho único de cuidado e generosidade ao povo brasileiro e um interesse realmente genuíno pela nossa cultura.
Intérieur de la Maison de verre. Interior da casa de vidro.
Elle avait une fascination pour
les escaliers… « Je n’ai aucun intérêt pour l’aspect fonctionnel des escaliers mais je suis fascinée par la portée de ces volées de marches: escaliers de trônes, de lieux sacrés, de cités. Les escaliers ont une valeur symbolique, ils relient les hommes.»
Ela tinha um fascínio por escadas ..." Não tenho nenhum interesse no aspecto funcional de escadas, mas sou fascinada com o alcance desses lances da escada : escadas tronos , lugares sagrados , cidades. As escadas têm um valor simbólico, elas conectam pessoas. "
Escalier du Solar do Unhao a Salvador. Détails de l’éxécution parfaite en bois.
Escalier du Solar do Unhao a Salvador. Détails de l’éxécution parfaite en bois.
C’est
pour moi la grande architecte brésilienne, humaniste, qui a commencé à faire de
l’architecture social bien avant tout les mouvements qui commencent à
apparaître dans nous jours.
Pra mim, ela é a maior arquiteta brasileira, humanista, que começou a fazer arquitetura social antes de quaisquer movimentos que aparecem nos nossos dias.
L'un de mes projets préférés, le theatre Oficina. "Le théâtre est plus une boîte à rêver" Um dos meus projetos preferidos, o teatro Oficina. "O teatro é como uma caixa para sonhar".
« En associant au rationalisme du Mouvement Moderne la plasticité
de l’art vernaculaire sud-américain, elle privilégia une architecture de la
spontanéité, empreinte d’un profond sentiment social. Une architecture conçue
comme un organisme adapté à la vie, qui associe l’usage quotidien et l’énergie
de ses habitants."
"Ao combinar o racionalismo do Movimento Moderno com z plasticidade arte artesanal Sul-americana, ela privilegia a arquitetura espontânea , marcada por um profundo sentido social. Arquitetura projetada como um organismo adaptado à vida, que combina o uso diário com a energia de seu povo."
Le projet du grand centre sportif
et culturel SESC Pompeia c’est l’un de ces grands projets. O Grande centro esportivo e centro cultural SESC Pompeia é um dos principais projetos.
Mais je ne peux pas parler de
Lina Bo Bardi sans parler de sa façon de dessiner et de concevoir l’espace et le
mobilier. Son dessin c’était vraiment une marque, presque enfantins, avec plein
de couleurs, ils sont simplement géniaux. En parlant de mobilier, au début, en
essayant d’aider le Brésil a entrer dans une ere industriel elle a fait
quelques meubles avec structure en acier, mais plus tard elle est devenue très
critique en parlant des procedes de fabrication et elle préférait travailler
ces créations directement avec les artisans et ébénistes. Comme les architectes
de son époque, son mobilier venait pour aménager un projet especifique,
normalement qu’elle travaillât en sa globalité, un ensemble architecturale.
Vous verrez que ses trait sont très rationalistes et modernistes.
Mas eu não posso falar de Lina Bo Bardi sem mencionar sua forma de desenhar e de conceber o espaço e o mobiliário. Seu desenho era realmente uma marca dela, quase infantil , com muitas cores , elas são simplesmente impressionantes . Falando de móveis, no início , tentando ajudar o Brasil em uma era industrial fez alguns móveis com aço , porem, mais tarde tornou-se muito crítica quanto aos processos de fabricação e acabou preferindo trabalhar suas criações diretamente com os artesãos e marceneiros. Como os arquitetos de seu tempo, seus móveis vinham junto ao desenvolvimento de um projeto especifico, normalmente trabalhado em sua totalidade, um conjunto arquitetônico. Você vai ver que seus traços são muito racionalistas e modernistas.
Bola chair, c.1951. Fait inicialement pour l'aménagement intérieur de la Maison de Verre. Une des representantes de la période industrielle. Métal tubulaire peint, cuir cousu main, laiton, string. 84,5cm hauteur. Cadeira Bola, feita inicialmente para o projeto de interiores da Casa de Vidro. Uma das representantes do periodo industrial. Metal tubular pintado, couro costurado à mao, latao e cordao. 84,5cm de altura.
La bowl chair est une autre représentante de la période industrielle. 1951, n’a été fabriquée qu’à deux uniques exemplaires conservés à São Paulo, dans l’ancienne résidence de l'architecte. Maintenant Arper, avec l'Institut iront développer une série qui propose des variations textiles reflétant à la fois l’esprit de Lina Bo Bardi et le foisonnement culturel du Brésil. Aucune date de commercialisation n’a été communiquée mais un site dédié à la collection est d’ores et déjà en ligne et transmettra toute mise à jour du projet.A cadeira Bowl é uma outra representante do periodo industrial.1951, foi feito apenas em duas cópias simples e que foram armazenados em São Paulo, na antiga residência da arquiteta. A Arper agora, vai, com o apoio do Instituto desenvolver uma série que oferece variações têxteis refletindo o espírito de Lina Bo Bardi e a expansão cultural do Brasil. Nenhuma data de venda foi fornecida, mas um site dedicado à coleção já está on-line e podemos acompanhar as todas as novidades com relaçao a esse projeto.
La
table et la chaise Girafa sont déjà de l’epoque artisanale et elles ont été
conçues avec la collaboration de Marcelo Ferraz e o Marcelo Suzuki.1987, bois freijo ou tauari, finitions satiné incolor. dim. table: 70x70x74cm. dim.chaise:39x79x43cm, ideale pour des petits espaces, empilables a chaque trois chaises. A mesa e a cadeira girafa sao ja da epoca artesanal, foram concebidas com a colaboraçao de
La chaise Frei Egidio nous montre la façon de rationalizer les matériaux. Aussi faite avec la collaboration de Marcelo Ferraz e o Marcelo Suzuki.1987, dim.36x84x49cm. Bois Pinho do Parana ou tauari. Pliable, facile transport et stockage. Poid 4kg.La conception provient de la chaise franciscain du XVe siècle. Le nom honore un moine de cet ordre religieuse. A cadeira Frei Egidio nos mostra a forma de racionalizar os materiais, feita também com a colaboraçao de Marcelo Ferras e Marcelo Suziki. 1987, dim. 36x84x49cm. Madeira Pinho do Parana ou tauari. Dobravel, facil de transportar e de armazenar. Pesa 4kg. A sua concepçao vem das cadeiras franciscanas du seculo XV. O nome homenageia um frei dessa ordem religiosa.
La chaise Frei Egidio nous montre la façon de rationalizer les matériaux. Aussi faite avec la collaboration de Marcelo Ferraz e o Marcelo Suzuki.1987, dim.36x84x49cm. Bois Pinho do Parana ou tauari. Pliable, facile transport et stockage. Poid 4kg.La conception provient de la chaise franciscain du XVe siècle. Le nom honore un moine de cet ordre religieuse. A cadeira Frei Egidio nos mostra a forma de racionalizar os materiais, feita também com a colaboraçao de Marcelo Ferras e Marcelo Suziki. 1987, dim. 36x84x49cm. Madeira Pinho do Parana ou tauari. Dobravel, facil de transportar e de armazenar. Pesa 4kg. A sua concepçao vem das cadeiras franciscanas du seculo XV. O nome homenageia um frei dessa ordem religiosa.
recherches.pesquisa.
http://www.ozartsetc.com/2013/05/13/lina-bo-bardis-bowl-chair-by-arper/
http://www.barauna.com.br/linha/mesa-girafa
http://www.archdaily.com/208542/lina-gio-the-last-humanists-an-exhibit-at-the-architectural-association-school-of-architecture/teatro-oficina-0023/
http://positivedialogues.aaschool.ac.uk/?p=1842
